در فیلم درخشان «نیمه پنهان» (The Dark Half) به کارگردانی «جرج.ای.رومرو» که سرشار از تصاویری غنی و نشات گرفته از سنت های آمریکایی گوتیک و آثار «ادگار آلن پو» است و اقتباسی است از کتابی به همین عنوان نوشتهی «استفن کینگ»، با داستان تاد بومونت پسر نوجوان و نویسنده ای نو پای مواجه می شویم که مشغول نوشتن است و به ناگهان بر اثر تشنج و شنیدن صدای گنجشک ها از حال می رود و به بیمارستان منتقل می شود. پزشکان تشخیص تومور مغزی می دهند و سریعا اقدام به جراحی می کنند، اما به هنگام از بین بردن تومور با بقایای ترسناک یک قُل انگلی که جذب مغز تاد شده است مواجه می شوند، دوقلویی که چند دندان، کمی مو و چشمی دارد که باز میشود و به اطراف نگاه میکند. این قُل، به ظاهر در عملیات فیزیکی از بافت سر تاد برداشته می شود، اما در آینده بدل به کاتالیزوری می شود برای تجلی ماوراءالطبیعه درونی و تاریک شخصیت او که به شکل یک داپلگنگر قاتل، زنده می شود و زندگی او را تغییر می دهد.
«بدخیم» (Malignant) تازه ترین ساخته ی «جیمز وان» هم که از همان الگوی «نیمه پنهان» استفاده می کند، روایت مدیسون (آنابل والیس)، کاراکتر آشفته حال است که گذشته بحرانی و پیچیده او و وجود یک داپلگنگر شر در زندگی اش، حال او را دگرگون ساخته. زنی که کابوس های دهشتناکی دارد و زندگی اش کاملا فلج شده و روز و شبش تیره و تار شده است.
فیلم با فضاسازی تنش زا و در یک بیمارستان گوتیک مانند و با بروز یک ناهنجاری پزشکی که تمام فیلم و روابط کاراکترها را دربرمیگیرد شروع میشود و از زبان یکی از کاراکترها عبارتِ «زمان از بین بردن غدهی بدخیم فرا رسیده» به عنوان یک نکته و یا تعلیق دراماتیک گفته میشود و پس از این پیشدرآمد، به زمان حال میآییم و با کاراکتر مدیسون (آنابل والیس) آشنا میشویم، یک زن باردار که در سیاتل با همسر خشن و الکلیاش (جیک آبل) زندگی میکند، همسری که او را مسئول سقط جنینهای و از دست دادن بچههایش میداند و سپس عنصر شر وارد میشود تا اوضاع را برهم زند.
«بدخیم» که در سیاتل، لسآنجلس و اطراف آن فیلمبرداری شده است، مملو از عناصر آشنای ژانر وحشت است: خانههای بزرگ و متروکه با سایههای تیز، درهای بزرگ و گرانقیمت، قفلهای غیرقابل اعتماد، صداهای ضعیف و تهدیدآمیز از رادیوهای قدیمی، تونلهای زیرزمینی و شرور و قربانیهایش و… . اما با اینکه جیمز وان تمامی عناصر ژانر را گرد هم آورده تا روایتش را به بهترین شکل، بسط دهد در نهایت چنین نمیشود و فیلم بدل به یک بازی مضحکانه و خندهدار میشود که لحظات ترسناکی در آن دیده نمیشود و مخاطب حرفهای را به هیچ عنوان قانع نمیشود.
فیلم تماما حول محور کاراکتر مدیسون و نیمهی انگلی او میچرخد که زندگی واقعی را برای او تلخ کرده و خودسرانه دست به اقدامات خشونتآنیز و فاجعهباری میزند. اما هیچکدام از این شخصیتها نه پیشینهی قوی داستانی دارند، نه چرایی درست شکلگیری و نه چرایی زیستن در جهان. گویی فقط وجود دارند که کاراکترهای فیلم کم نباشند.
درست است که توانایی وان در انتقال مخاطب به فیلم، موثر است، اما این تمام آنچه از فیلم میخواهیم نیست. فیالواقع به لطف دوربین و جلوههای ویژه، فیلم مخاطب را درگیر میکند و اندکی میل به تماشا را بوجود میآورد. فیالمثل عذاب کشیدن مدیسون، گرفتار شدنش میان ذهن و جسم، شکل حرکت معکوس قُل انگلی او، شکل قرارگیری او در پشت سر مدیسون و اعمال شرورانهاش و الخ… با اینکه تماشایی است اما خالی از انگیزه.
فیلمنامه خام، پیچ و خم داستانی بیش از حد سادهانگارانه، ارجاعات بیدلیل، عدم شخصیتپردازی صحیح و عدم هویتبخشی به گابریل؛ موجود شیطانی، کپی سطحی و بدگلانه از تریلرهای وحشت دهه ۸۰ و ۹۰، کپی سطحی از سینمای جیالوی ایتالیا و همچنین آثار کراننبرگ، نتیجهاش فیلمی است که عملا قید محتوا و چهارچوبهای داستانی و روابط علیمعلولی را زده و دست به دامان حلقهی تصادفات در پیروی خط داستان شده و با اتکا به جلوههای ویژه، سخت در تلاش است تا جهانی هراسناک را خلق کند. این فیلمی است که بیشک ضربهی اصلی را از فیلمنامه نادقیق و دمدستیاش میخورد که میتوانست با پرداخت دقیق به همین خط اصلی: انسان و موجود شر درونیاش که از انتزاع به واقعیت میرسد، به بهترین شکل ممکن شر و گسترش آن را نشان دهد و اثر درخشانی در ژانر خودش شود. به واقع مهم نیست که وان و فیلمنامهنویسان دیگر فیلم: آکلا کوپر و انگارید بیسو، چقدر تلاش داشتهاند تا لحظات ترسناکی را خلق کنند اما در نهایت مخاطب با یک اثر سرگرم کننده رو به رو میشود که هیچ هدف روایی واقعی ندارد. قتلهای وحشتناک، قاتل خونین، بدشکل و با موهای بلند و روپوش چرمی، یک جفت کارآگاه بیربط ، ککوآ (جورج یانگ) و رجینا (میشول بریانا وایت)، حضور بیتاثیر خواهر و مادر مدیسون، حضور الابختکی همسر مدیسون و… همه و همه بیربط و بیدلیل باقی میماند و در کنار اینها، بازیهای ضعیف بازیگران، میل و رغبت مخاطب را به اجبار و ناچاری برای تماشای فیلم، بدل میسازد.
در نهایت میتوان گفت «بدخیم» یک اثر مضحکانه و سطحی است که طراحی داستانی، چینش کاراکترها و خرده روایاتشان، سیر رویدادها و تمام رفتار، اعمال و افعالی که در فیلم میبینیم به ندرت به امری معنادار بدل میشوند. این تلاشی است ناکام و تنها پرزرق و برق که پی آن که فیلمنامه است، از ابتدا کج و معوج نهاده شده است و انتظار معجزه برای این ناسازهی ناراست و لرزان، بیهوده است.
مشاهده فیلم
«بدخیم» (Malignant) تازه ترین ساخته ی «جیمز وان» هم که از همان الگوی «نیمه پنهان» استفاده می کند، روایت مدیسون (آنابل والیس)، کاراکتر آشفته حال است که گذشته بحرانی و پیچیده او و وجود یک داپلگنگر شر در زندگی اش، حال او را دگرگون ساخته. زنی که کابوس های دهشتناکی دارد و زندگی اش کاملا فلج شده و روز و شبش تیره و تار شده است.
فیلم با فضاسازی تنش زا و در یک بیمارستان گوتیک مانند و با بروز یک ناهنجاری پزشکی که تمام فیلم و روابط کاراکترها را دربرمیگیرد شروع میشود و از زبان یکی از کاراکترها عبارتِ «زمان از بین بردن غدهی بدخیم فرا رسیده» به عنوان یک نکته و یا تعلیق دراماتیک گفته میشود و پس از این پیشدرآمد، به زمان حال میآییم و با کاراکتر مدیسون (آنابل والیس) آشنا میشویم، یک زن باردار که در سیاتل با همسر خشن و الکلیاش (جیک آبل) زندگی میکند، همسری که او را مسئول سقط جنینهای و از دست دادن بچههایش میداند و سپس عنصر شر وارد میشود تا اوضاع را برهم زند.
«بدخیم» که در سیاتل، لسآنجلس و اطراف آن فیلمبرداری شده است، مملو از عناصر آشنای ژانر وحشت است: خانههای بزرگ و متروکه با سایههای تیز، درهای بزرگ و گرانقیمت، قفلهای غیرقابل اعتماد، صداهای ضعیف و تهدیدآمیز از رادیوهای قدیمی، تونلهای زیرزمینی و شرور و قربانیهایش و… . اما با اینکه جیمز وان تمامی عناصر ژانر را گرد هم آورده تا روایتش را به بهترین شکل، بسط دهد در نهایت چنین نمیشود و فیلم بدل به یک بازی مضحکانه و خندهدار میشود که لحظات ترسناکی در آن دیده نمیشود و مخاطب حرفهای را به هیچ عنوان قانع نمیشود.
فیلم تماما حول محور کاراکتر مدیسون و نیمهی انگلی او میچرخد که زندگی واقعی را برای او تلخ کرده و خودسرانه دست به اقدامات خشونتآنیز و فاجعهباری میزند. اما هیچکدام از این شخصیتها نه پیشینهی قوی داستانی دارند، نه چرایی درست شکلگیری و نه چرایی زیستن در جهان. گویی فقط وجود دارند که کاراکترهای فیلم کم نباشند.
درست است که توانایی وان در انتقال مخاطب به فیلم، موثر است، اما این تمام آنچه از فیلم میخواهیم نیست. فیالواقع به لطف دوربین و جلوههای ویژه، فیلم مخاطب را درگیر میکند و اندکی میل به تماشا را بوجود میآورد. فیالمثل عذاب کشیدن مدیسون، گرفتار شدنش میان ذهن و جسم، شکل حرکت معکوس قُل انگلی او، شکل قرارگیری او در پشت سر مدیسون و اعمال شرورانهاش و الخ… با اینکه تماشایی است اما خالی از انگیزه.
فیلمنامه خام، پیچ و خم داستانی بیش از حد سادهانگارانه، ارجاعات بیدلیل، عدم شخصیتپردازی صحیح و عدم هویتبخشی به گابریل؛ موجود شیطانی، کپی سطحی و بدگلانه از تریلرهای وحشت دهه ۸۰ و ۹۰، کپی سطحی از سینمای جیالوی ایتالیا و همچنین آثار کراننبرگ، نتیجهاش فیلمی است که عملا قید محتوا و چهارچوبهای داستانی و روابط علیمعلولی را زده و دست به دامان حلقهی تصادفات در پیروی خط داستان شده و با اتکا به جلوههای ویژه، سخت در تلاش است تا جهانی هراسناک را خلق کند. این فیلمی است که بیشک ضربهی اصلی را از فیلمنامه نادقیق و دمدستیاش میخورد که میتوانست با پرداخت دقیق به همین خط اصلی: انسان و موجود شر درونیاش که از انتزاع به واقعیت میرسد، به بهترین شکل ممکن شر و گسترش آن را نشان دهد و اثر درخشانی در ژانر خودش شود. به واقع مهم نیست که وان و فیلمنامهنویسان دیگر فیلم: آکلا کوپر و انگارید بیسو، چقدر تلاش داشتهاند تا لحظات ترسناکی را خلق کنند اما در نهایت مخاطب با یک اثر سرگرم کننده رو به رو میشود که هیچ هدف روایی واقعی ندارد. قتلهای وحشتناک، قاتل خونین، بدشکل و با موهای بلند و روپوش چرمی، یک جفت کارآگاه بیربط ، ککوآ (جورج یانگ) و رجینا (میشول بریانا وایت)، حضور بیتاثیر خواهر و مادر مدیسون، حضور الابختکی همسر مدیسون و… همه و همه بیربط و بیدلیل باقی میماند و در کنار اینها، بازیهای ضعیف بازیگران، میل و رغبت مخاطب را به اجبار و ناچاری برای تماشای فیلم، بدل میسازد.
در نهایت میتوان گفت «بدخیم» یک اثر مضحکانه و سطحی است که طراحی داستانی، چینش کاراکترها و خرده روایاتشان، سیر رویدادها و تمام رفتار، اعمال و افعالی که در فیلم میبینیم به ندرت به امری معنادار بدل میشوند. این تلاشی است ناکام و تنها پرزرق و برق که پی آن که فیلمنامه است، از ابتدا کج و معوج نهاده شده است و انتظار معجزه برای این ناسازهی ناراست و لرزان، بیهوده است.
